Дабстеп.ру


Record Дабстеп музыка #62 @ Record Club (06-03-2012)

Артист: VA
Релиз: Record Дабстеп музыка @ Record Club
Дата: 06-03-2012
Стиль: Дабстеп музыка
Аудио кодек: мп3
аудио: 320 kbps / 44.1KHz/ Stereo
архив: ~ 140 Мегабайт

Дабстеп музыка in Fire (2012)

Релиз: VA
Дата выхода бэйс релиза на www.dabstep.ru: Дабстеп музыка in Fire from Кулемина & ВОВАСЕНОК
Вышел диска: 2012
"Музыка, песни": Дабстеп музыка
Музыкальный формат дабстеп-бэйс музыки дабстеп-бэйс музыки/Кодек: мп3
аудио аудио: 320 Кбит/c
Продолжительность: 01:28:02
архив: 213.47 Мегабайт

DUBSTEP PLANET SHOW - Гостевой микс от NERD RAGE @ DFM 101.2 FM (24.02.2012)

Дата выхода бэйс релиза на www.dabstep.ru: VA
Релиз: DUBSTEP PLANET SHOW
Стили: Дабстеп музыка
Продолжительность: 60:51
архив: 83.6 Мб
Музыкальный формат дабстеп-бэйс музыки дабстеп-бэйс музыки: мп3, 192 Кбит
Запись: 24 февраля 2012

BREAKING NEWS - MEGA BASS Сборник (01.03.2012)

Дата выхода бэйс релиза на www.dabstep.ru: VA
Релиз: MEGA BASS BOOTLEG
Стили: Booty breaks, Breaks, Nu Breaks, Drum and Bass, Bassline House, Дабстеп музыка
архив: 87 Мб
Музыкальный формат дабстеп-бэйс музыки дабстеп-бэйс музыки: мп3, 320 Кбит
Дата: 01.03.2012

Record Дабстеп музыка #61 @ Record Club (28-02-2012)

Артист: VA
Релиз: Record Дабстеп музыка @ Record Club
Дата: 28-02-2012
Стиль: Дабстеп музыка
Аудио кодек: мп3
аудио: 320 kbps / 44.1KHz/ Stereo
архив: ~ 140 Мегабайт

Skrillex - The Best Hits (2012)

Артист: VA
Релиз: Skrillex - The Best Hits from DjmcBiT
Дата: 29.02.2012
Стиль: Дабстеп музыка
Количество треков: 30
Аудио кодек: мп3
аудио: 320 kbps / 44.1KHz/ Full Stereo
архив: 284Мегабайт

VA - Mega Дабстеп музыка from DjmcBiT vol.4 (2011)

Дата выхода бэйс релиза на www.dabstep.ru: VA
Релиз: Mega Дабстеп музыка from DjmcBiT vol.4
Вышел: 2011
"Музыка, песни": Дабстеп музыка, Drumstep
Музыкальный формат дабстеп-бэйс музыки дабстеп-бэйс музыки: мп3
Продолжительность: 01:31:00
аудио: 320 kbps
архив 210.42 Мегабайт

В далеких 1993-1994 годах, на вечеринках во вторых залах (предназначенных для отдыха), играли музыку, представляющую коктейль из госпел-хауса и соулфул-диско. Такие мелодии исполнялись лондонскими джанглистами клуба Paradise Garage, чья сцена, на то время, занимала доминирующие позиции «клубной» Британии. Правда, после бешенных ломаных ритмов такая трансатлантическая музыка джанглистам казалась крайне медленной, поэтому ее просто-напросто воспроизводили на завышенной скорости. Примечателен тот факт, что воспроизводились исключительно «дабы» (инструментальная версия трека), во избежание визга ускоренного вокала и «плацдарма» для работы эмси. С тех времен такое «грязное» звучание с подбадриванием в микрофон стало неотъемлемыми элементами гэриджа.
Чтобы угодить публике, британские продюсеры добавляли из драм-н-бейса/джангла горны и басы, а также звуки выстрелов (ганшоты) и семплы из рагги, которые растягивались по времени. Уже к 1995 году данное музыкальное движение набрало очень серьезных оборотов и окрестилось СМИ как «спид-гэридж», который гордо шествовал до своей вершины популярности в 1997 году.

Несмотря на это, звучание не останавливалось на достигнутом, эксперименты шли днем и ночью и к 1998 году оно было сконцентрировано на ударных. Ели же до этого ритм основывался на синкопированных малых барабанах и «прямом» бас-барабане в четыре четверти, то нынче данную сему просто-напросто вывернули на изнанку, и теперь бас-барабан стучал в непредсказуемых конвульсиях, а малые барабаны размеренно постукивали. Наверное, самой кардинальной инновацией стало удаление из такта четверного и второго бас-барабана, хотя четвертый и второй малые барабаны оставались на своем месте.
Такой, несколько измененный, гэридж нарекли «тустепом». Появляющиеся в тустепе ямы (провалы) заполняли звуками струнных и духовных инструментов, синтезированных органов, которые выполняли ритмические функции в обрубленном виде. К тому же, тустеп вернул в гэридж нормальные вокальные партии, позаимствованные из американского ар-н-би.
И теперь мы подходим к апогею затянувшегося отступления.
Начиная с 1999 года тустеп-геридж начал просто разрывать в клочья все национальные хит-парады и естественно, в противовес ему, начало создаваться контрзвучание.
Первым знаменем нового движения было суждено стать треку «Stone Cold», записанного дуэтом El-B и Noodles, применивших псевдоним Groove Chronicles еще в 1998 году. В данном треке задействованы фразы, вырезанные из песни «Agliygh – One in a Million», «desire» и «you don’t know, what you do to me» прорываются сквозь бешеную ярость очень мрачного баса.
Такую идею звучания в 1999-2000 годах продолжили развивать уже известный El-B и некоторые продюсеры: Steve Gurley и Zed Bias. Их идея заключалась в том, чтобы постепенно избавляться от слащавого вокала, но, при этом, придерживаясь все более минималистичного звучания. Это погружало их все глубже и глубже в глушь густого баса, где они получали что-то чрезвычайно мрачное. Zed Bias констатировал, что развитие «темного» гэриджа было неизбежным. Большее количество музыкальных направлений со временем начинают обретать более темные, тяжелые и быстрые гибриды, пока кто-то не назовет их иначе. Именно вот здесь начинает приходить на ум ассоциация, где британский хардкор 1990-х годов, со временем, обрел вид ныне известного нам драм-н-бейса.
Дарк-гэридж нашел для себя пристанище в магазине, под названием Big Apple, который находился в Кройдоне (южный пригород Лондона). Кроме пристанища он получил здесь поддержку от J Da Flex и Hatcha. Более того, в поддержку нового звучания промо-группа Ammunition запустила целый ряд лейблов, а именно: ShelfLife, Soulia, Vehicle, незабываемый Tempa и многие другие. Но самым значительным, был старт, под их покровительством, регулярных вечеринок Forward>>, начавшихся в 2001 году в довольно известном клубе Velvet Room, позже перекочевавших на постоянное место в Plastic People.
Именно поэтому, когда вокал-тустеп после своего пика начал терять места в мейнстриме, уже была подготовлена новая группа продюсеров. Menta, Zed Bias, Wookie, Oris Jay, Zinc и много других играли гэридж, ориентированный на брейкбит (сегодня такое направление зовется «брекстеп»).
А вот проекты Ghost и Horserpower Productions играли гэридж с вставленным «вайбом» звучания Карибских островов.

В свое время диджей Kode9 (он же журналист Стив Гудман), ведущий программы на пиратском радио Rinse FM и резидент Forvard>>, обозначил в своих рецензиях и статьях такой, пропитанный даб-регги тустеп, как «дабстеп». Также, для своего электронного журнала он делал миксы, вдохновленные дабом и называл их «Dub Steppa», «21st Century Skank».
Как бы это не было странно, но данная музыкальная схема была вполне жизнеспособной и в 2002 году в СМИ прокатилась волна статей, о несколько странном тустеп-грэйдже, отлично звучавшему в машине, несмотря на полное отсутствие в нем вокала. Наиболее громко о новинке заявил «Акселератор» (XLR8R) (сан-францисский журнал), который на своей обложке поместил фотографию Horserpower Productions (тогдашние герои тустепа) и огромную надпись «DubStep».

Но не все было так безоблачно. В конце 2002 вышла песня от 18-летнего Dizzee Rascal’a “I luv U”, которая четко дала понять, что балом будет править ну ни как не инструментальная музыка. Благодаря тому, что в Грайме мощные басы тонут в скоростном речитативе, это заставило вернуться дабстеп опять в южную часть Лондона, к тому же, заместив собою ячейку тустепа в мейнстриме, вернув актуальность, уже подзабытой, размерности в геридже – 4/4.
Это было тяжелое время для дабстепа, которого просто задавили перерожденный спид-гэридж и грайм. Дабстеп долго переосмысливал свое звучание. Первыми, кто начал вновь играть дабстеп, оказались кройдонские Skream и Benga, которые с самых первых треков начали примешивать к дабстепу элементы техно и грайма. Такая идея очень быстро нашла поддержки у таких лейблов как Planet Mu и Rephlex. Они выпустили в 2004 году таких продюсеров как Mark One и Plasticman.
Но настоящую революцию осуществили другие «детища» Big Apple – Digital Mystikz, предавшие дабстепу истинно дабовый звук. Но суть не в этом, а в том, что данный дует и их соратник Loefah, сделали шаг в сторону радикальных изменений – вдвое замедлив ритм тустепа, тем самым «размазав» его звучание по времени. В таком такте оставался только малый барабан. По сути, биты стали некой абстракцией, несущей декоративный характер.

Такая инновация получила помощь от истинного идеолога дабстепа, уже знакомого нам, Kode9 на лейбле Hyperdub. В конце 2004 года эта четверка записала альбом Rephlex, а через год, по их схеме, где партия баса занимает минимум две трети пространства, основывались почти все треки дабстепа. Для того, чтобы поддержать обновленное звучание, было запущенно несколько новых лейблов (Dub Police, Boka, Tectonic и Disco). Грейж гигант Southside тоже не стал отставать от такого прогресса и запустил свой дочерний лейбл Southside Dubstars.

Слушатель, привыкший ориентироваться на бит, подумает, что современный дабстеп довольно медленный. Но, стоит ему оказаться на вечеринке с хорошей акустикой и попробовать пропустить через себя эти две трети, ему станет очевидным, что дабстеп - это не обновленный трип-хоп. «Большая часть людей, которые играют или продюсируют дабстеп, выросла на джангл-музыке, и они ей настолько проникнуты, что им вовсе не обязательно слышать ускоренный брекбит – он уже давным-давно в их телах» - говорит Kode9.

Как бы там ни было, но дабстеп уже был сформирован, а хиты на подобии Skream – Midnight Request Line просто вырывали этот стиль из андерграунда.

Следствием такой революции стало двухчасовое шоу, под названием «Дабстеп музыка Warz», прошедшее 10 января 2006 года, на BBC Radio 1, которое произвело эффект разорвавшейся ядерной боМегабайты, тем самым, явив миру таких светил дабстепа как: Vex’d, Skream, Mala, Kode9, Loefah, Distance и Hatcha. Поскольку BBC просто завалили вопросами про это чудо, им пришлось ответить целым документальным фильмом, под названием «The Sound of Дабстеп музыка». В то же время сцена выдавала свежие, полноценные альбомы, которых за этот год вышло больше, что за пять предыдущих лет.

Стоит отметить, что каждый из дабстеп исполнителей придавал свое уникальное звучание. Boxcutter показывал как можно соединить дабстеп с ай-ди-эмом. Burrial, произведший на публику наибольшее впечатление, оставался ближе к корням тустепа. Various Production пропитали свою музыку фолком и порой даже пугали человечностью. В тоже время Skream демонстрировал некий танспольный задор. А Kode9 всесте с вокалистом The Spaceape отправляли слушателя в, некое, футуристическое даб-путешествие.

Довольно тяжело найти издание, не включившее дабстеп пластинку в сборник «Лучшее 2006-го». Об нынешних продажах своих альбомов продюсеры дабстепа не могли и подумать. Телеканал MTV Base отснял фильм о дабстепе, тем самым легализовав новый жанр урбанистической музыки. "Музыка, песни" дабстеп даже есть в номинанте на «Оскар» - «Дитя человеческое».
Но если брать 2006 год как рассвет Южно-Лондонского дабстепа, то 2007 стал рассветом дабстепа, созданного за пределами британских островов, обещающего более разнообразное звучание.

«Как такая музыка может быть о темных, по-настоящему разрушающихся Лондонских улицах, если вы их вообще не видели?» - задает себе риторический вопрос летописец дабстепа и грайма – Мартин Кларк (журналист), также известен как музыкант под псевдонимом Blackdown. Если считать дабстеп бас-отражением существующей действительности, то теперь, во времена, когда эта сцена вышла в мир, нас, безусловно, ждет баса других улиц, - размышляет он – нам остается лишь надеяться, что новые исполнители не выберут ошибочные, тупиковые направления. Ну что же, увидим!


Если бы столица туманного Альбиона не представила чего-нибудь инновационного к новому клубному сезону – мир бы рухнул. На сей раз, поверку от музыкальных критиков решил пройти «дабстеп».
Дабстеп является еще одним гибридом гериджа. В свою очередь, геридж не является именем какого-нибудь детектива, это всего-навсего британское произношение garege, которое обозначает электронную танцевальную музыку, имеющую 138 ударов в минуту, плотные басы и свингующий ритм. На первый взгляд может показаться, что дабстеп перенял все основные элементы гэриджа, но были внесены и изменения, а именно заменена барабанная партия на басовую. Как бы там не было, но это открыло просто невообразимое пространство, которое стало, так сказать, полигоном для экспериментов, тем самым, увеличив значимость появления дабстепа, приравниваемую к появлению драм-н-бейса. Хотя, стоит упомянуть, что дабстеп впервые засветился еще в 2002 году, поэтому о нем нельзя говорить как об полностью новом явлении. Но давайте по порядку.

Люди, интересующиеся электронной музыкой и клубной культурой в целом, должны знать отечественный журнал Sensor, появившийся на прилавках в 2006 году. С первых номеров он вел себя как журнал, чутко относящийся к наиболее актуальным проблескам танцевальной музыки. Стоит отметить, что было бы немного странновато, если такой журнал не обратил бы внимания на самое важное событие в электронной музыке 2006 года, которым является дабстеп.
И вот, мы представляем вам электронную версию данной статьи о дабстепе, написанной в издательстве Sensor’а. Не стоит пугаться того, что данную статью написали в начале 2007 года, ведь она не потеряла свою актуальность и по сей день. Исходя из ее названия «Старый новый дабстеп» большинство, думаю, догадалось, что в ней речь в ней не только о событии прошлых лет, а о жанре, который имеет многолетнюю историю и глубокие корни.
Новинки Басс Музыки
DABSTEP.ru Needs Support! (Поддержи портал)
Please!!!!!! Support the site !!! BYN; EUR; KZT; RUB; UAH; USD Donate Links / Сылки для поддержки сайта. 1.
Warning !!!! - DABSTEP.ru Needs Support! (Поддержи портал)
Please!!!!!! Support the site !!! BYN; EUR; KZT; RUB; UAH; USD Donate Links / Сылки для поддержки сайта. 1.
F. Noize засел в студии, рассказывает о планах...
F. Noize опубликовал в фейсбуке пост о том, что в последнее время он много времени проводит в студии. Итальянский аптемпо-артист дал понять, что
Celldweller - My Disintegration (Joe Ford Remix) 2019 [Single]
Style: Drum and Bass, Neurofunk Release date: 19/03/2019 Format: MP3 Quality: 320 kbps Label: FiXT Cat: FXT472
Murdock - In Touch 2019 [Single]
Style: Drum and Bass Release date: 12/03/2019 Format: MP3 Quality: 320 kbps Label: Monstercat Cat: MCS810
Kings Of The Rollers - You Got Me 2019 [Single]
Style: Drum and Bass Release date: 18/03/2019 Format: MP3 Quality: 320 kbps Label: Hospital Cat: NHS349DD1
Fishy - A Little Hope 2019 [EP]
Style: Drum and Bass, Liquid DNB Release date: 18/03/2019 Format: MP3 Quality: 320 kbps Label: Dnbb Digital Cat: DIGITAL076
Breekda + Octopus + Duplum Ego - The Are Among Us + Beyond to Death 2019 [EP]
Style: Drum and Bass, Neurofunk Release date: 18/03/2019 Format: MP3 Quality: 320 kbps Label: Invasion Cat: INVSN024
Mean Teeth - We Hold On (NickBee Remix) 2019 [Single]
Style: Drum and Bass Release date: 11/03/2019 Format: MP3 Quality: 320 kbps Label: Mayan Audio Cat: MYN031
VA - ESTONIAN CONNECTION 2019 [LP]
Style: Drum and Bass, Neurofunk Release date: 11/03/2019 Format: MP3 Quality: 320 kbps Label: Lifestyle Cat: LFS094
Dnbethh + Colossus - Siren 2019 [EP]
Style: Drum and Bass, Liquid DNB Release date: 22/03/2019 Format: MP3 Quality: 320 kbps Label: Dnbb Digital Cat: DIGITAL070
Age Of Rampage - Empire City LP [CTR035] 2019
Age Of Rampage – Empire City LP Label: Criminal Tribe Records – CTR035 Format: 10 × File, MP3, Album, 320 kbps  Country: Russia Released:
Lewis James, Deft, Halogenix, Alix Perez - 1985 Takeover @ Keep Hush Live London (05.03.2019)
Style: Drum and Bass / Future Beats Release date: 20/03/2019 Format: 320 kbps | MP3 Size: 546 MB Предлагаем вам послушать и даже посмотреть записи
A.Fruit - Beatport Live 033 (08-03-2019)
Style: Drum and Bass Release date: 20/03/2019 Format: 128 kbps | MP3 Size: 60 MB Запись драм энд басс сэта A.Fruit, отыгранного ей недавно для
2019 © Дабстеп.ру - скачать дабстеп бесплатно.